柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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