柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的小黄人名字分别叫什么音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒小黄人名字分别叫什么(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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