韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一(yī)举一(yī)动都在微博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结(jié)束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一(yī)个时(shí)代(dài)的女(nǚ)团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可(kě)能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国(guó)内大(dà)多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明，这三(sān)个女团也是最(zuì)早将韩(hán)流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为(wèi)首个(gè)打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都(d但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》ōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的(de)综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化特(tè)征的(de)女(nǚ)团(tuán)。

她们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突(tū)破。但随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来(lái)越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打上(shàng)了(le)卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发(fā)现(xiàn)，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第四(sì)代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来(lái)韩国女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社(shè)会的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的(de)产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己(jǐ)的音(yīn)乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化(huà)的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲(qū)播(bō)放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的(de)目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面也许会(huì)在(zài)未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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