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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首(s岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文hǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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