韩国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经(jīng)被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完全没有机社日节是什么节日 社日节是农历几月初几会和(hé)当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在(zài)中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是(shì)最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本(běn)市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4社日节是什么节日 社日节是农历几月初几MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具(jù)影响力的(de)女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众在(zài)她们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默(mò)表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第(dì)三代(dài)女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各(gè)种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过电视台的(de)审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时(shí)期(qī)的(de)女团都(dōu)被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西方媒体看作是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋(fù)权(quán)的(de)信息，即(jí)使(shǐ)它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来(lái)的成功正是因为(wèi)她们(men)整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来(lái)，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男(nán)子(zi)团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群(qún)所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个(gè)舞台(tái)上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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