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成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份

成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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