古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力p>

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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