雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位p>

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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