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山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思,衔的意思

山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思,衔的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思,衔的意思fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思,衔的意思武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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