柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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