韩(hán)国(guó)三大娱乐(lè)公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一(yī)动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌(gē)瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女团，少女时代(dài)在当年(nián)尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大(dà)多(duō)数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在(zài)中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个(gè)女(nǚ)团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国(guó)女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公(gōng)告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独具影(yǐng)响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出(chū)现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会(huì)被视作(zuò)是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天(tiān)下。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得(dé)更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩(hán)国女(nǚ)权运一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来(lái)的(de)成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝(sī)建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接(jiē)受。女团(tuán)会优(yōu)先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来很(hěn)快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女团(tuán)投(tóu)入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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