雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少p>

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(ná38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少n)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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