古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"35c到底有多大，35c是多少，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调35c到底有多大，35c是多少清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池35c到底有多大，35c是多少塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

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