柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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