门前(qián)两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树(shù)是“门前两棵树(shù)，一棵(kē)是枣树(shù)”一棵(kē)枣树指作(zuò)者自己(jǐ)，另一(yī)棵(kē)枣树指和自(zì)己(jǐ)有(yǒu)一样目(mù)标的人的(de)。

　　关(guān)于(yú)门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频有(yǒu)两棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是什么树(shù)？，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩(liǎ)棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵也是枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵是枣树等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树

　　该(gāi)句体现了孤(gū)寂、单(dān)调的情感，还有对这种单(dān)调状况的无奈。

　　渲染了(le)一(yī)种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也引导(dǎo)了(le)全文的(de)主要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学家鲁迅创作(zuò)的一首(shǒu)叙事兼(jiān)抒情的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看(kàn)见墙外有两株树，一株(zhū)是枣树(shù)，还(hái)有一株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见过(guò)这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间而去，使(shǐ)人们(men)仰面不再看见。

　　然而现在却(què)非常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着(zhe)几(jǐ)十个星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角(jiǎo)上现(xiàn)出微笑(xiào)，似乎(hū)自(zì)以(yǐ)为大有深意(yì)，而(ér)将繁霜(shuāng)洒在(zài)我的园里的(de)野(yě)花草(cǎo)上。

　　我不知(zhī)道那(nà)些花草真叫什么名字(zì)，人(rén)们(men)叫他们(men)什么名字(zì)。

　　我记得有(yǒu)一种(zhǒng)开(kāi)过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜(yè)气中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春(chūn)的到来，梦见(jiàn)秋的到来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗人将眼泪(lèi)擦在她(tā)最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后(hòu)接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春词来了。

　　她于是(shì)一笑(xiào)，虽然(rán)颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落(luò)尽了叶子(zi)。

　　先(xiān)前，还有(yǒu)一(yī)两个孩子来打他们(men)，别人打(dǎ)剩的枣子，现在是一个(gè)也(yě)不(bù)剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶(yè)的(de)梦，春(chūn)后还是秋(qiū)。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树(shù)是果实和叶子时(shí)候(hòu)的弧(hú)形(xíng)，欠伸得很舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低亚着，护定(dìng)他从(cóng)打枣的(de)竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空(kōng)，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝，不(bù)安了，仿佛想离去人间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东(dōng)边(biān)去了。

　　而一(yī)无所有的干子，却仍(réng)然默(mò)默地铁似的(de)直(zhí)刺着奇(qí)怪(guài)而高(gāo)的天(tiān)空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游(yóu)的(de)恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意(yì)惊动(dòng)睡着的(de)人，然而四围的空气都(dōu)应和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的人，我(wǒ)即刻听出这声(shēng)音就(jiù)在我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这(zhè)笑(xiào)声所驱逐，回进(jìn)自己的(de)房。

　　灯火的带子也即刻(kè)被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多(duō)小飞虫(chóng)乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他们(men)一进来，又在玻(bō)璃(lí)的(de)灯(dēng)罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到(dào)火，而且我(wǒ)以为这火(huǒ)是真(zhēn)的。

　　两三个(gè)却休息在灯的(de)纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩(zhào)是昨晚新换(huàn)的罩(zhào)，雪白的纸(zhǐ)，折出波(bō)浪纹(wén)的叠(dié)痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀(zhī)子(zi)开花(huā)时，枣树又要做小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，青葱地(dì)弯成弧形(xíng)了……我又听到夜半(bàn)的(de)笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看那老在白(bái)纸罩(zhào)上的小青(qīng)虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似的，只有(yǒu)半粒(lì)小麦那么大，遍身的(de)颜色苍(cāng)翠得可爱，可怜。

　　我打一(yī)个(gè)呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的(de)英雄们。

　　一九二四年(nián)九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的(de)白(bái)话文(wén)中，不(bù)管称第三人称的(de)女(nǚ)性或称物都(dōu)用(yòng)“他”。

　　此(cǐ)文中的“他(tā)”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使人(rén)心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗(shī)有“丁(dīng)丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木(mù)，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较(jiào)大(dà)场景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而(ér)是(shì)劈头一句即以奇特(tè)的重复修(xiū)辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的表现(xiàn)手法既强调(diào)了(le)两株枣树傲然独(dú)立、凛然不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　第(dì)二段写深秋的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥(mí)合(hé)的距离，突出(chū)了它对人间的冷漠无情。

　　再写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷(lěng)眼”，更(gèng)写出了(le)天空的阴险狡诈(zhà)，对人间的敌视态度(dù)。

　　最后写天空”自以为(wèi)大有(yǒu)深意”，其实(shí)是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒(sǎ)在野花草(cǎo)上，自然是天空对人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三段作者(zhě)以简约而异常形象的笔触刻划了(le)小(xiǎo)粉红花(huā)的形象(xiàng)，善良、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱而(ér)又(yòu)可怜的形象，象征了当时的(de)青年知(zhī)识分(fēn)子以及许许多多(duō)倍受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美(měi)，是(shì)全篇的核心(xīn)。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造(zào)枣树这一战(zhàn)斗者的形象(xiàng)。

　　他(tā)饱经(jīng)沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷(lěng)静(jìng)：他知道小粉(fěn)红花的梦，也知(zhī)道落叶的梦，他(tā)知道有希望，也有困(kùn)难，因而(ér)，他不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执(zhí)着于(yú)现实(shí)的战斗(dòu)；

　　他(tā)顽(wán)强不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放(fàng)过，“默(mò)默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的(de)天空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况(kuàng)有什么变化，面对(duì)顽(wán)敌“他都一意要制他(tā)的(de)死命，不管他各式各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退(tuì)下(xià)来。

　　最后三(sān)段着重写小(xiǎo)青虫，作者以饱(bǎo)含深情(qíng)的笔(bǐ)调，称(chēng)颂小青(qīng)虫为追求光明而(ér)不惜牺牲的精神，虽然小青虫(chóng)有些(xiē)莽撞，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者(zhě)对它们的(de)斗争热情充满(mǎn)了敬意(yì)，因为时代(dài)需要的是(shì)“不问成败而要(yào)战斗的人们”，所以作(zuò)者对(duì)小青虫活(huó)着(zhe)的表示敬意，死了(le)的表示祭奠。

　　作者对小青虫的(de)描写也进一步(bù)衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作背(bèi)景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北(běi)洋军(jūn)阀相(xiāng)互勾(gōu)结实行统(tǒng)治的(de)情况(kuàng)下，中国(guó)北方的民(mín)主革(gé)命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文(wén)化战线发生了分裂，思想界起了(le)巨大分化，原来“同一战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有(yǒu)的(de)高升，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文(wén)化界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图将青(qīng)年重新拉回(huí)故纸堆(duī)的复古思潮。

　　面对这些社(shè)会(huì)的(de)变(biàn)故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨(huáng)，时(shí)而(ér)感到一(yī)种“成(chéng)了(le)游勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但他(tā)没有丧失勇气(qì)和信(xìn)心，一方(fāng)面(miàn)急切地(dì)找寻(xún)生力军，一方面(miàn)孤(gū)军奋(fèn)战，坚忍地进行(xíng)反(fǎn)帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这(zhè)种思想(xiǎng)情(qíng)感所作。

鲁迅说：我家门前门前有两(liǎng)棵树，一棵是(shì)枣树(shù)，另一棵也是(shì)枣树。是什么(me)意(yì)思？

　　这是(shì)一种重复的写(xiě)法。

　　这(zhè)句话出自《秋夜》的(de)第一句(jù)，先描(miáo)述(shù)门口有两颗树，但是(shì)不说都是(shì)枣树，而是分成两(liǎng)次孙并昌(chāng)说，是一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法，这会给(gěi)读者造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而(ér)是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手(shǒu)法(fǎ)既强调(diào)了两(liǎng)株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯(fàn)的精神(shén)风貌，又形成了(le)全文整体意境(jìng)中的(de)骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象(xiàng)征(zhēng)手法

　　此文通篇采用象(xiàng)征手(shǒu)法，以枣(zǎo)树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完(wán)整的具有强烈时代(dài)特点的意象(xiàng)世界(jiè)，作(zuò)者(zhě)以坚韧顽(wán)强的枣树为一(yī)方，写了小(xiǎo)粉红(hóng)花的(de)柔弱而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追求(qiú)光明而(ér)又有(yǒu)些莽撞，写夜(yè)游鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了(le)恶势力及(jí)则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对(duì)立而又和(hé)谐统一(yī)，形象反映了当时社会及其政治斗争形势，从(cóng)而唤起(qǐ)了(le)想象和联(lián)想(xiǎng)。

　　这种用象(xiàng)征(zhēng)手(shǒu)法构筑完整意境的方法，是此文一突(tū)出特(tè)点(diǎn)。

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