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拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特(tè)的(de)学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了(le)随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(d拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线e)天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的(de)争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求，确(què)实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。