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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。<发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系/p>

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活(huó)的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释！

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