雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)苏州是几线城市呢切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(m苏州是几线城市呢ěng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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