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当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思,对镜贴花黄是什么意思

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  十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思,对镜贴花黄是什么意思)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)。当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思,对镜贴花黄是什么意思

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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