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鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知,鲜衣怒马少年时全诗谁写的

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知,鲜衣怒马少年时全诗谁写的桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知,鲜衣怒马少年时全诗谁写的

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知,鲜衣怒马少年时全诗谁写的yún)外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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