雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美佛教肉莲是什么景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　佛教肉莲是什么　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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