柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。<比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁/p>

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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