雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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