雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lá耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些i)如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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