柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gān笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花g)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花(duō)年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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