韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经被讨论了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽(jǐn)可(kě)能(néng)多地(dì)尝试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百(bǎi)变的(de)少女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人(rén)来(lái)说，韩流真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第(dì)76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国(guó)际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成(chéng)主流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代(dài)在全世(shì)界范(fàn)围内的爆(bào)火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧(yíng)光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团(tuán)身(shēn)上表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔(yú)网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初(chū)，这(zhè)种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过(guò)去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流(liú)行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变(biàn)。

在(zài)过去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的(de)女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗信息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩(hán)流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子(zi)团体则被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公(gōng)布的年终数据也显示，女团(tuán)的(de)歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排(pái)行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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