雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(sh世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁í)分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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