柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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