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流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片、流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地(dì)准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主义的(de)新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也(yě)成(chéng)了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。