雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎ热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物o)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物>

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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