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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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