雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(x正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角iàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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