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两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(d两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音e)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西(xī)班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。