古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(y富士康在河南有多少员工 富士康是上市公司吗ǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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