柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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