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手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了(le)

　　手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题(tí手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越)的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意(yì)思？为什么(me)有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊(shū)的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律的低(dī)音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可(kě)以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力(lì)而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后(hòu)来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并不(bù)固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅度(dù)的(de)变化是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最(zuì)常用(yòng)的(de)是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居(jū)住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶(lì)以及他们(men)的后(hòu)代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz