雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(正、异、新，正异新的区分lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《正、异、新，正异新的区分雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，正、异、新，正异新的区分婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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