柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(j氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因iā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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