门(mén)前(qián)两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树(shù)是“门前两棵树，一棵(kē)是枣树(shù)”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己，另一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树指和自己(jǐ)有一样目标的人的。

　　关于(yú)门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前(qián)两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是(shì)枣(zǎo)树,另一棵是什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也(yě)是枣树，门前有俩棵树,一棵(kē)是枣树(shù),另一棵也是(shì)枣树，门前2棵(kē)树,一(yī)棵(kē)是(shì)枣树等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是枣树

　　该句体现(xiàn)了(le)孤寂、单调的情感，还有对这种单(dān)调状况的无奈(nài)。

　　渲染了一(yī)种孤寂(jì)悲(bēi)凉的气氛，也引导了全(quán)文的主要(yào)氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一(yī)首叙事兼(jiān)抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的(de)后(hòu)园，可以看见墙外有两株(zhū)树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人间而去(qù)，使人(rén)们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几十个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他(tā)的口角上现出微笑，似乎自(zì)以为大有深意，而将(jiāng)繁(fán)霜洒在我的园(yuán)里的野花(huā)草(cǎo)上。

　　我(wǒ)不知道那些花草(cǎo)真叫什么(me)名字，人们叫他(tā)们什(shén)么名(míng)字。

　　我记得有(yǒu)一种开过(guò)极细小的粉红花，现(xiàn)在还开(kāi)着(zhe)，但是(shì)更极细小(xiǎo)了，她在(zài)冷(lěng)的夜(yè)气中，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的(de)诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春(chūn)，蝴(hú)蝶(dié)乱飞，蜜蜂(fēng)都唱(chàng)起春词来了。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜色冻得红惨(cǎn)惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们(men)简直落尽了叶子。

　　先(xiān)前，还有一(yī)两个孩(hái)子(zi)来打他(tā)们，别(bié)人打剩的枣子，现在是一个也(yě)不剩了(le)，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落(luò)叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子(zi)，单剩干子(zi)，然(rán)而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打(dǎ)枣的竿梢所得的皮伤，而(ér)最直最长的几枝，却(què)已(yǐ)默默(mò)地铁似的(de)直刺着奇(qí)怪而高的天空，使天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天(tiān)空中(zhōng)圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗(àn)地躲到东边(biān)去了。

　　而一无所有的干子，却仍(réng)然(rán)默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而(ér)高(gāo)的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地(dì)䀹着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛。<大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗/p>

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞过(guò)了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎(hū)不愿意惊动睡着的人(rén)，然而四围(wéi)的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没(méi)有别(bié)的人(rén)，我即刻听出这(zhè)声音就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被这(zhè)笑声所驱(qū)逐，回进自(zì)己的房(fáng)。

　　灯(dēng)火的带(dài)子也(yě)即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁丁地响，还有(yǒu)许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来(lái)了，许是从窗纸的破孔进(jìn)来的。

　　他们一(yī)进来，又(yòu)在玻(bō)璃的灯(dēng)罩上(shàng)撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他于是遇到火，而(ér)且我以为这(zhè)火是真(zhēn)的。

　　两三(sān)个却休息(xī)在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的罩，雪白的(de)纸(zhǐ)，折出波浪纹(wén)的叠痕，一角还画出一枝猩(xīng)红色的(de)栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗树(shù)又要(yào)做小粉(fěn)红花的梦，青葱(cōng)地(dì)弯(wān)成弧形了……我又听到(dào)夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在白纸罩上(shàng)的小青虫，头(tóu)大(dà)尾(wěi)小，向(xiàng)日葵子似的，只(zhǐ)有半粒小麦那么大，遍身的(de)颜色苍翠得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯默默(mò)地(dì)敬(jìng)奠这些苍翠精致的(de)英雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初(chū)期的白话文(wén)中，不管称第(dì)三人称的女性或(huò)称物都(dōu)用“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即分别(bié)指代天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷(lěng)而不舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是真(zhēn)的(de)月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶(è)意的诱骗人，使人(rén)心意(yì)迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声(shēng)词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木(mù)，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句(jù)即(jí)以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然(rán)而立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜(jìng)头式的表现手法(fǎ)既(jì)强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体意境中的(de)骨(gǔ)脊，特别鲜明突(tū)出。

　　第二段写(xiě)深秋的夜空，作者(zhě)先点出(chū)并(bìng)且突(tū)出了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸(mō)的特点。

　　然后(hòu)写天空(kōng)与(yǔ)人间难以弥合的距离，突出了它(tā)对(duì)人(rén)间(jiān)的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写(xiě)出了天(tiān)空的阴险狡(jiǎo)诈(zhà)，对(duì)人间的敌视态(tài)度。

　　最后(hòu)写天(tiān)空(kōng)”自以为大(dà)有深意”，其实(shí)是隐藏杀(shā)机的微(wēi)笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然(rán)是天空对(duì)人间生命的虐杀。

　　第(dì)三段(duàn)作者以(yǐ)简约而异常形象的笔触刻划了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱(ruò)小(xiǎo)而富有美(měi)丽的梦幻，她出身低微，不知道(dào)名(míng)字(zì)，而(ér)又十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱(ài)而又可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子(zi)以及许许多多倍受(shòu)恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对(duì)枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者(zhě)的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜的(de)虐杀(shā)，还有(yǒu)孩子们(men)来(lái)打枣，甚(shèn)至(zhì)给他(tā)留下皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷静：他知道(dào)小粉红花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道有希望(wàng)，也有困难(nán)，因而，他(tā)不靠(kào)虚妄的(de)幻想支撑自(zì)己，而执着于(yú)现实的战斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默(mò)默地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空”及(jí)其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不(bù)管(guǎn)情况有什么变化，面对顽敌“他都一(yī)意要制他的死命(mìng)，不管(guǎn)他各式(shì)各样地(dì)映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝(jué)不轻易退下(xià)来。

大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗　　最后(hòu)三段着(zhe)重写小青虫，作者以(yǐ)饱含(hán)深(shēn)情(qíng)的笔调(diào)，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求光明而不惜牺牲的(de)精神，虽然小青(qīng)虫(chóng)有些莽撞，有的被烧死，有的(de)“在灯(dēng)的纸(zhǐ)罩上喘气(qì)”，但(dàn)作(zuò)者(zhě)对它(tā)们的斗争热情充满了敬意，因(yīn)为时(shí)代需(xū)要的是“不问(wèn)成败而要战斗的人们”，所(suǒ)以作者(zhě)对小青虫(chóng)活(huó)着(zhe)的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成熟、执着和刚强。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国主义和北洋(yáng)军(jūn)阀相互勾结实行统治的情况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后(hòu)新文化(huà)战线发生了分裂，思想(xiǎng)界起了(le)巨大分化，原(yuán)来(lái)“同一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的(de)前进”，而且(qiě)北京(jīng)的文化界和教育界又掀起一股提倡(chàng)国(guó)粹(cuì)、整理国故，妄(wàng)图将青年重新拉回(huí)故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面(miàn)对这些社(shè)会(huì)的变故和强大的统治势力，作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨，时而(ér)感(gǎn)到(dào)一种“成了游勇(yǒng)，布不(bù)成阵”的(de)苦闷，但他没有丧(sàng)失勇气和信心，一方面(miàn)急(jí)切(qiè)地找寻生(shēng)力军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在(zài)这种思想情感(gǎn)所(suǒ)作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有两棵树，一棵是枣树，另(lìng)一(yī)棵也是(shì)枣树。是(shì)什么意思？

　　这是一种(zhǒng)重(zhòng)复的写法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门(mén)口(kǒu)有两颗树(shù)，但是不说都是枣树(shù)，而是(shì)分成两次孙并昌说(shuō)，是一种(zhǒng)特殊(shū)蔽弊的重(zhòng)复修辞(cí)手法(fǎ)，这会给读(dú)者造成冲击感，也促进读者(zhě)去深思。

　　第一(yī)段没(méi)有(yǒu)从较(jiào)大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是(shì)劈头一句即以(yǐ)奇特的(de)重复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立(lì)、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采(cǎi)用象征(zhēng)手法(fǎ)，以(yǐ)枣树和天空的尖锐对立和斗争(zhēng)为轴(zhóu)心(xīn)，精心构(gòu)筑(zhù)了一个完(wán)整的具有强烈时(shí)代特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树(shù)为(wèi)一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱而有(yǒu)美好的梦幻，写小青虫追求光明而又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧胆的(de)叫声；

　　以天(tiān)空(kōng)为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征(zhēng)了恶势力及(jí)则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象征(zhēng)物互相对立而(ér)又(yòu)和谐(xié)统(tǒng)一，形象反映(yìng)了(le)当(dāng)时社(shè)会及其(qí)政治斗争(zhēng)形势，从而唤(huàn)起了想(xiǎng)象和(hé)联(lián)想(xiǎng)。

　　这种(zhǒng)用象(xiàng)征手法构筑完整意(yì)境的方法，是此(cǐ)文一突出特点。

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