柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　娜能组成什么词，娜字能组什么词语降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依娜能组成什么词，娜字能组什么词语然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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