古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后张学良多高，少帅张学良多高），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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