古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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