雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāngn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写he)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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