雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīn凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别g)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(x凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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