雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗