雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越50克有多少参照物图片，50克有多少参照物去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽50克有多少参照物图片，50克有多少参照物(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(lín50克有多少参照物图片，50克有多少参照物g)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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