韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收(shōu)购的(de)新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前(qián)的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上(shàng)口的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少(shǎo)女时(shí)代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在(zài)中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也(yě)是最(zuì)早(zǎo)将韩(hán)流输出至全(quán)世界太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全世(shì)界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过(guò)这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开(kāi)始群(qún)雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝(jué)大(dà)多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第(dì)三(sān)代女团身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突(tū)出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更(gèng)多(duō)会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给(gěi)了(le)女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这(zhè)是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格(gé)独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由(yóu)男团(tuán)或男歌(gē)手(shǒu)创造(zào)的。

流(liú)行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较(太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音(yīn)乐更友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易被(bèi)更多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机(jī)会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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