柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情(谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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