古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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