雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(y小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思ē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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